elisa kühnl


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elisa
(ät)
elisakuehnl.de

Glossa sind:

Akiko Ahrendt, Tim Abramczik, Julia Anglin, Lauritz Baudisch, Sophie Emilie Beha, Mirjam Berg, Isabelle Brissy, Juliane Blum, Helen Brecht, Björn Castillano, Friedemann Dupelius, Sebastian von der Heide, Nils Herzogenrath, Verena Klever, Tanja Kodlin, Aylin le Claire, Edis Ludwig, Leonie Ludwig, Thomas Meckel,, Elisa Metz, Jiyun Park, Ella Posney, Leonie Teika, Esther Rosiny-Wieland, Sophia Seiss, Sophia Schach , Josephine Stamer, Simon Steinhorst, Simon Waskow, Marcus Zilz

On Board Were The Twelve

Ausstellungseröffnung von Vanja Smiljanić
3. September Arthotek Köln

Way
Down
Below the Ocean Where

Night of Suprise 

19.Oktober 2024

Glossa im Park

Ein Performance für 13 Stimmen und 13 Bäume

Der Kölner Stadtgarten ist der älteste noch erhaltene Park in der Stadt mit heimischen und teilweise exotischen Baum- und Gehölzarten. Er wurde 1827 angelegt. Ein schmaler, teils beleuchteter Kiesweg führt zwischen den Bäumen entlang und teilt den Rasen in fünf große Wiesenabschnitte.

Die Ränder des Parks säumen das denkmalgeschützte Haus des Stadtgärtners, die aus Trümmerziegeln neu erbaute Kirche St. Alban, die Trasse der Eisenbahnlinie Köln-Bonn und der gleichnamige Veranstaltungsort ”Stadtgarten”

Ausgehend von den diversen Baumarten, die im Park gepflanzt wurden, spielt die Performance mit einer Bewegung des sich auseinander- und zusammenziehens, wie dem Ein - und Ausatmen. Positioniert an einzelnen Bäumen, die kreisförmig angeordnet sind, begeben sich die Performenden in einen langsamen Sog, der sie immer näher zusammen zieht. Synchron dazu sind die Stimmscores zunächst rhythmische Lockrufe, die je näher die Gruppe zusammenkommt, einheitlicher und tragender werden.

Das Stück beginnt in der Dämmerung und endet in der Dunkelheit. Die Stimmen der Performenden sind gleichzeitig Irrlicht und Orientierungspunkt. Die Zuhörenden nehmen  einzelne Stimmen wahr, können aber nur die Umrisse der Bäume dazu erkennen. Das Publikum kann sich frei zwischen den Bäumen/ Performenden auf einer großen Wiesenfläche bewegen und so ihr eigenes Hörerlebnis bestimmen. Die umliegenden Geräuschkulissen sind Teil des Gesamteindrucks. PassantInnen, Autos, Hunde etc.    

Zum Ende sammeln sie die Performenden an einem geschützten Ort und ziehen sich als Knoten zusammen. Automatisch wird sich das Publikum auch zu diesem Ort leiten lassen. Im Dunkeln, weiterhin nicht erkennbar, hört man die Stimmen wie aus einem gemeinsamen großen Körper. 

Die Scores und Melodien werden entwickelt aus den Namen der jeweiligen Bäume des Parks und der Imitation von Windgeräuschen.

Karl Sczuka Research Scholarship in collaboration with the Goethe-Institut.

Brückenmusik / Brückenlabor

Five guided concert tours through the Deutzer Brücke in memory of Peter Behrendsen (1943-2021) founder of Brückenmusik.










(c) Sophia Schach / Jiyun Park






Listening Session in Evelyns Garten

16.Mai 2022

Eine Reihe von Konzerten in Kölner Gärten initiiert und organisiert von Sebastian von der Heide, Julius Metzger, Esther Rosiny-Wieland und Sophia Schach

Alte Fahrt / Wandern am Kanal

30. April. 2022 Münsterland Olfen

Enjoy,
to join in,
being alone,
being left,
being supported,
being in charge of your day,
being confused not knowing where we are,

We’re leaving but coming back together every time. And we know.

Mithilfe der Ensembleförderung des Musikfonds konnten wir die vier historischen Brücken Pelkumer Weg, Alte Fahrt, Schiefe Brücke und Dreibogenbrücke im Umkreis Olfen im Münsterland am 30. April bespielen. Die erste Performance fand um 6:18 Uhr statt, die letzte um 20:51 Uhr, gemäß der tagesgenauen Sonnenauf- und Untergangszeit. Den Tag verbrachten die Performer*innen für sich. Der Weg von Brücke zu Brücke wurde allein verbracht. Gemeinsame Zeit war nur das gemeinsame Essen und das gemeinsame Performen an den Brücken. An jeder Brücke wurde ein zuvor erarbeitetes Repertoire von circa 40 Minuten “gesungen”. Das Repertoire war darauf ausgerichtet, sich dem Ort zu nähern und mit diesem in Kontakt zu treten. Die ortsspezifischen Klänge waren gewollte Mitspieler. Ebenso die zufälligen Begegnungen mit Menschen und Tieren vor Ort. Die Performances wurden nicht angekündigt, sondern akustisch und filmisch dokumentiert.